我的，風神125

知道交工樂隊的《菊花夜行軍》要重新出版，不禁讓我勾起對這張專輯與過去交工的懷念之情。這張專輯，我認為絕對是台灣音樂界這二十年甚至三十年來最好的專輯。甚至沒有之一。談論這張專輯的文章已經很多，對他的讚譽也不用我再多說，我就挑一首這張專輯中我最喜歡的曲子<風神125>來談。


先說，我非常之幸運，我認識交工是從他們的現場開始的，當時我在讀中山大學，去聽了一場中華電信借用中山大學場地的表演，當時邀請的表演者就是交工樂隊，表演的則是當時剛發行的《菊花夜行軍》整張專輯。當時現場的大鼓、嗩吶以及生祥唱腔的張力，即便我一直無法確認自己如果走上音樂這條路會不會是個好的樂手，但要能分辨出是不是好的音樂作品，我想是足夠了。隔天我就買了這張專輯，然後細細的，密密的聽。

＜風神125＞是這張專輯中我最愛的曲子，詞曲都非常觸動我（順道一提，曲是生祥媽媽作的）。現在想起，其實阿成(菊花夜行軍專輯的主角化名)，演的是更早就上映的《海角七號》阿。阿成抱著老一輩種田沒出息的觀念，到都市去發展，找工作，期待只要努力就能出頭天。「罔拖罔拖定著會有高進介日吶」(湊合湊合一定會有成功的日子)。沒想到，工作幹過一樣又一樣，女孩交過一個又一個，經濟泡沫讓阿成的幻想破滅。十年後，一事無成的阿成，騎著他那輛破爛的機車「風神125」，沿著進出美濃的縣道184，騎進了他的故鄉。

回鄉時，是夜晚，阿成向土地公這樣祈禱著：

土地公土地公，子弟向您點頭
拜託拜託，把路燈全部都關掉
不要問您的子弟為何要跑回來呀

土地公土地公，子弟向您點頭
拜託拜託，左鄰右舍該睡覺了啊
不要讓他們問為什麼要跑回來呀
不要讓他們這麼多問

每次生祥唱到這裡，都會讓我不禁潸然。他把那背負著家人甚至鄉親期待「進城」的年輕人，落魄回鄉時的黯然心情，寫得如此的曲折又深刻。「拜託拜託，把路燈全都關掉阿」、「拜託拜託，左鄰右舍該睡覺了阿」，沒說出的「我沒臉回來啊!」，卻用這樣的表達更加強烈的傳達到心中。而結尾那長長的嗩吶獨奏(聽說嗩吶手郭進財是當時華人界的嗩吶第一把交椅，但我不是國樂界的人，只是聽說)，吹的是阿成回鄉之後的序曲，吹出阿成宣告「我回來了喲」的激昂，也似乎要說阿成回鄉後的「重新做人」，是人要親近自己的土地，才能夠真正為「人」的隱喻。也因此，當交工解散之後，即便生祥自己演出的風神125還是非常棒，但缺少了那長長的嗩吶獨奏，總讓我覺得少了些甚麼。

好似知道自己未來一定會是那樣的回鄉青年一般，年輕的自己特別能感受這曲子的意境。而逐漸成長後，理解到這樣的背景，與台灣的都市化、重工輕農的發展，以及2000年前後的企業出走潮有著非常深的連結。阿成的人生經歷不只是他自己的，而是台灣社會發展的縮影。專輯之後把阿成娶了外籍配偶，重新農作，外籍配偶又試圖融入台灣社會的過程一一交代。交工把台灣這一輩人的命運，濃縮到阿成的身上，為這個時代刻下了沉重的印記。僅僅是這張專輯，我們就必須記得台灣這段歷史所帶給我們的希望與苦痛。

而為何風神125給我最深的感觸，恐怕是因為，我也期待著總有那麼一天，我也能騎著我的「風神125」，離開這「操你媽的台北」，腦中響著進財那清澈的嗩吶音，回鄉，重新做人。